Ciudad de Guia (Gran Canaria, Spain)

En el aÃ±o 1958, Manuel GonzÃ¡lez Sosa fundÃ³ en Las Palmas una colecciÃ³n poÃ©tica que, aun teniendo en cuenta su vida efÃmera, ocupa un lugar decisivo en la poesÃa de la Ãºltima posguerra. Gracias a los Pliegos de San BorondÃ³n -tal era su tÃtulo- accediÃ³ a la vida pÃºblica un grupo de jÃ³venes poetas que, andando el tiempo, se convierten en nexo fundamental entre la poesÃa de posguerra propiamente dicha y las jÃ³venes generaciones de poetas nacidos a partir de los aÃ±os cuarenta. San BorondÃ³n dedicÃ³ sus entregas a Felipe Baeza, Arturo Maccanti y Manuel Padorno, escritores que con el propio GonzÃ¡lez Sosa abandonarÃ¡n la rigurosa dictadura de la poesÃa testimonial inmediatamente anterior (que, en cierto modo, tambiÃ©n ellos cultivaron) y, sin abdicar del compromiso directo con la historia que aquÃ©lla habÃa asumido, ni rechazar tampoco su caracterÃstica expresividad (la urgencia, la solicitud, los interrogantes fundamentales de la existencia...), se esforzarÃ¡n por imponer a su obra una mayor exigencia reflexiva, una mayor serenidad, y operar con el lenguaje desde una posiciÃ³n abiertamente experimental, si bien no todos lo hacen con la misma intensidad. En estos poetas debe destacarse, por encima de toda otra cosa, la superaciÃ³n de la contingencia inmediata de los temas y la voluntad metafÃsica que alienta en su escritura; la dimensiÃ³n mÃ¡s profunda y abarcadora que encierran sus acercamientos a la realidad; el individualismo, en fin, del que todos parten para avanzar -en un proceso explÃcitamente conceptual- hacia una plenitud solidaria derivada de la cada vez mÃ¡s exigente exploraciÃ³n de su tiempo y de su lenguaje. Una poesÃa que acepta el reto de la historia, pero que no renuncia por ello -todo lo contrario- a una perfecciÃ³n estÃ©tica cada vez mÃ¡s exigente. A esto se refiere Ventura Doreste cuando, al hablar de Manuel Padorno, diga que para contar -para desarrollar narrativamente su discurso poÃ©tico- el poeta Â«acude a lo significativamente lÃrico y utiliza un procedimiento de eliminaciÃ³n y potenciaciÃ³n, con lo cual se acrece la intensidad emotivaÂ». Para aÃ±adir inmediatamente que Padorno Â«no describe con fiel objetividad lo que ve, sino que elige intuÃciones y palabras, construye un verso admirableÂ». Procedimientos todos ellos, como se ve, que exigen una dejaciÃ³n de lo inmediato, de lo propiamente narrativo, para favorecer la dimensiÃ³n poÃ©tica, trascendente, de la palabra; que exigen igualmente un esfuerzo intelectual sobre el lenguaje y sobre el poema como unidad significativa y estructural. Eliminar, elegir, dar intensidad nueva a la palabra, dejarse poseer de las intuiciones; el poema como Ã¡mbito de expresiÃ³n lingÃºÃstica que resulta ser, de esa forma, un Ã¡mbito de exploraciÃ³n de la existencia. PoesÃa conceptual mÃ¡s que comunicativa, pero nunca insolidaria; poesÃa -como escribe Miguel MartinÃ³n- Â«como medio aventurado de indagaciÃ³n y conocimientoÂ».

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